天津大剧院。
在北京人的文化生活中，“去天津看戏”居然成了一大时髦。没去天津看过戏，绝对不好意思说自己是圈内人，作为文艺青年，不知道天津大剧院近期上演的剧目，就只能承认自己是普通市民。
天津和北京之间，自城际列车开通后，就有点“双城记”的感觉。戏剧，拉近了两座城市之间的距离。
那么，北京人为什么要成群结队地去天津看戏呢？听听北京戏剧家协会驻会副主席兼秘书长杨乾武和北京驱动传媒、天津大剧院总经理钱程是如何解读这一现象的。
天津人如何调动了北京人的观剧需求？
地理毗邻，文化相近，一直以来，很多北京人都把去天津听相声、快板、大鼓作为一种独特的文化享受。
自年4月主打高端演出的天津大剧院运营以来，邀请众多名家经典、顶级院团来津，特别是《叶甫根尼·奥涅金》、《巴黎圣母院》、《灰姑娘》等多场“一站式”演出，引起圈内轰动，让天津大剧院迅速在中国剧院圈里“异军突起”，也让喜爱高雅艺术的北京人开始了跨城追戏。
俄罗斯克里姆林宫剧院芭蕾舞团《天鹅湖》海报。
杨乾武说：“北京、天津都有这个需要，天津更有这个需要，它打开一个窗口，把当今世界，主要是欧洲最前沿的导演或者作品，带到中国演出。虽然这两年北京早就开始了，但没有像钱程一样一心一意引最好的，最高端的话剧，他应运而生做了这件事情，就肯定有人去看。”
据钱程估算，截至目前，仅来天津看大戏的北京人就有7、8万人。
一流的演出，只卖三流的价格，天津牛大了！
“天津一年有32场高端演出补贴，本来天津的票价是北京的三分之二，上海和广州的一半，再加上补贴，就更低了。”据了解，12小时“马拉松式”戏剧《》演出前，包含两餐和五星级住宿的元票卖得最快，销出比例也最大，实际票价还不到三百块钱。“只有政策、温度、气候都具备了，才可能形成这样一道景观。由此可以看出，艺术没有国界，连省界、市界都没有。”钱程说。
法国“如果你能舔舔我的心剧团”带来的《》在天津大剧院上演，这部话剧长达12小时。
原来，天津市文化广播影视局紧抓“院团、剧场、观众”三个要素，先后出台《支持高端演出、高端展览和公益文化普及活动专项经费管理暂行办法》、《天津市繁荣演出市场专项资金管理办法》等多项政策支持演出市场发展，让更多观众走进剧场，逐步培养文化消费习惯。
据报道，今年3月初，天津就有十余家剧场上报了一季度演出计划，总演出场次超过场，这意味着观众可以购买到低价票的剧场越来越多，选择范围也越来越广。
“全球顶尖艺术家天津登台了！”知音却都在北京呢！
据了解，截至年5月，天津大剧院累计演出场次已达两千余场，包括洛林·马泽尔、迪图瓦、阿什肯纳齐等在内的顶尖艺术家，以及斯坦尼斯拉夫斯基和涅米洛维奇—丹钦科音乐剧院、德国柏林邵宾纳剧院、芝加哥交响乐团、斯卡拉歌剧院芭蕾舞团、北京人民艺术剧院等在内的顶级艺术院团纷纷于此登台。
德国柏林邵宾纳剧院创作、该院艺术总监托马斯·奥斯特玛雅执导的戏剧《玛利亚的婚后生活》亮相天津大剧院
为了引进好戏，钱程绞尽脑汁。前两年，《伐木》和《英雄广场》曾因五月来天津演出，再参加七月的法国阿维尼翁戏剧节，布景和运输时间不够，导演克里斯蒂安·陆帕提出延后一年演出。
“我说不行，定了合同就得要演，但是我也理解你，你把图纸给我，我再做一个，我就在中国愣是做了《伐木》和《英雄广场》的景，保证了演出。”钱程说。
国外高端演出在国内不断上演，让观众不出国门就能欣赏到代表欧洲前沿水准的一流大戏，并与名家大师现场对话。“这是一部身体与诗的theatre，名为《信任》（Trust），但由于无数碎片拼贴出的印象系统，早已超出了这个主题……再加上德国的先锋音乐，有些段落简直让人狂喜。应该说，这部剧是对齐泽克《幻想的瘟疫》的很棒的艺术诠释，我很喜欢。”北京人罗琦在朋友圈写下这样的观后感。
首都戏剧人反思：大北京低价位的精品在哪里？
随着人们生活水平的提高，对精神层面的丰富日益重视，文化消费越来越受到欢迎。然而演出市场提供的作品质量却参差不齐，精品力作屈指可数，能登上国际舞台并得到认可的更是凤毛麟角。
“现在北京只是一个演出大市场，缺乏创造力。本土原创难于满足观众的需求。演出市场正在被别人占领，我们还跟在人家屁股后面吆喝，吹捧，这是很可怕的。”杨乾武十分忧心，同时也提出建议，“天津大剧院应该立足自己的城市，调动天津文化界、艺术界、戏剧届的观众来看这些演出，解放思想，激发创造性，然后创作出自己的东西。”
《音乐之声》中文版剧照
对此，钱程十分清醒，他认为，引进并不是终极目的，而是通过学习，把别人的东西变为自己的语言，就是用国际语汇讲述中国故事。
6月24日，演出长达5个小时的话剧《酗酒者莫非》在津首演，它改编自已故作家史铁生的作品《关于一部以电影作舞台背景的戏剧之设想》，这也是天津大剧院尝试用国际语汇讲述中国故事的首部原创作品。“上海艺术节邀请了，10月份有可能在上海演4场。”钱程还透露，鲁迅的新编历史小说《铸剑》也将被搬上舞台，8月25号建组。
《酗酒者莫非》剧照
过了戏瘾的钱程说：我经常被别人逼债
年，钱程创办的北京驱动文化传媒有限公司以“零补贴，零编制”拿下天津大剧院的经营权。但在实际运行中，来自运输费、演出费、管理费等高企的成本始终让他捉襟见肘。
“从国外运一个集装箱10万块钱，一个好戏三、四个是经常事儿，再加上这些人的机票，住宿等等，成本很高。天津大剧院有11万平米，一年的冷气费和暖气费万，而政府真正给到手里的钱只有万，所以我经常被别人逼债。”钱程说。
既然赔钱，为什么还要继续做呢？
“一是我有瘾，不干这个，我别的都不会，也提不起兴趣；二是有点欲罢不能，就像赌徒一样，就算赔钱也只能这样赌下去；三是我们还有提升的空间，比如在营销、教育、文创产品方面，并不是死路一条。另外，现在大家越来越重视精神层面的丰富，会有越来越大的需求和市场，整体趋势是看好的，而且我也相信我会越做越好。有市领导曾说，国家大剧院第一，我们第二。有这样的评价，我觉得还是挺安慰的。”虽然有些无奈，但对未来，钱程仍充满信心。
由法国皮科拉家族剧团与斯特拉斯堡国家剧院联合制作的《美杜莎之筏》在天津大剧院上演。
文化一脉，演出市场要唱好“双城记”
习近平总书记强调，实现京津冀协同发展是一个重大国家战略，要坚持优势互补、互利共赢、扎实推进，加快走出一条科学持续的协同发展路子。
“天津跟北京的文化互为补充，这种戏北京恰巧没有；另外从客观上也印证了国家发展策略的正确，不是说不可以实现，首先在文化上就很容易实现。对一个城市来讲，如果文化上不去，经济到最终也上不去。”钱程说。
北京人去天津看戏，带火了天津的演出市场，让这个一度只以相声和大麻花闻名的城市，越来越多地被国际主流社会了解和认可；同时，也促进了餐饮、住宿、旅游等相关行业的发展，据介绍，年，六百多人同台的史诗级歌剧《战争与和平》在天津大剧院连演6场，剧院周边的酒店、餐厅全部爆满。“五大道”、“文化街”、“天津之眼”等标志性建筑成为北京人看戏后，漫步享受的另一道精神大餐。
演出市场的“双城记”正是京津冀协同发展最好的例证。
吕丽萍、孙海英联袂主演的温情喜剧《独自温暖》即将在天津大剧院上演，该剧呼吁社会 打开天津大剧院网站，“艺术城市和人的另一种生命”几个大字引人注目，天津大剧院给自己定位，“不只是一座文化地标，更是一串意味深长的文化符号，为市民提供源源不断的思想盛宴和精神食粮。”
小京（"京声京事"，ID：rmrbbj）实地探访发现，这不是一个口号。
大剧院旁，一个身着舞服的小姑娘，宛如湖面上一只优雅的天鹅，欢快地跳着芭蕾；一位父亲和着儿子的吉他声，饱含深情地唱着“我们的家乡在希望的田野上……”；几位大爷组成的“中老年合唱团”，拉着手风琴，吹着长号，将一曲《喀秋莎》唱得委婉又缠绵。
餐厅里，“熊孩子”吵着要吃冰淇淋，年轻的母亲小声制止，“这是公共场合，不要大声说话影响别人。”
……
艺术，正悄悄地改变着这座城市的性格。
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