萨缪尔·贝克特在《等待戈多》中写道：“他不戴帽子就无法思想。”
贝克特的日常穿着包括标志性的高领毛衣，披上就走的战壕风衣，柔软实用又品位十足的其乐牌麂皮袋鼠靴，永不过时的圆镜片眼镜，结实耐用的阿伦毛衣，以及整洁的衬衫和领带。几乎就是时尚杂志上的男装模板，贝克特有一种从容不迫的优雅，倘若活在今天，或许会被邀请走上时装秀台——当然他会拒绝。
西蒙娜·德·波伏娃在《第二性》中写道：“盛装打扮是女性自我陶醉的具体形式。”
波伏娃不仅启发女性从激进的视角思考问题，还鼓励她们以激进的视角生活——思考生活，思考她们所穿的衣服。波伏娃自己也身体力行，系着丝质领结去授课，穿着貂皮大衣坐在花神咖啡馆，即便在家，也穿着一身量身定做的天鹅绒套装。
作家的衣橱，有时甚至能给时尚界业内人士带来启发。比如，名模凯特·摩丝结婚时复刻了菲茨杰拉德夫妇的婚戒，时尚教主伊夫·圣罗兰从普鲁斯特身上汲取灵感，英国设计师亨利·荷兰的城市猎装系列，受到亨特·S·汤普森着装风格的影响……瞧，没有文学，时尚的星光都要暗淡一些。
《名作家和他们的衣橱》是一本神奇的书，曾经零零散散见诸各处的关于作家穿着打扮的细节，被拢在一块儿，聚焦一个个局部特写后，又拼凑起一个个灵魂剪影。以前我们认识作家是通过他们的文字，但他们的衣橱透露了更多的秘密。作家的服装、眼镜、帽子，不仅引领时尚，更支撑起了文字所未能实现的精神世界的具象表达。
年生于巴黎的普鲁斯特，适逢普法战争结束、一战尚未爆发的“美好年代”。他戴洗熨平整的白手套，扣眼中别着从昂贵的拉绍姆花店买来的卡特兰鲜花；头发梳成波浪型，抹着头油，留着小胡子；系一只硕大的领结，总是系得恰如其分的优雅。
普鲁斯特的《追忆似水年华》中，叙述者马赛尔对威尼斯的崇拜、对阿尔贝蒂娜的蜕变，全部融入情人所穿的衣服中。普鲁斯特对衣料、剪裁的