色彩，及思想。
——列宾
影视中的色彩，是一种动态的色彩。
它讲述故事、打造氛围、塑造角色，更是人物内心世界的外延与人物情感的承载。
色彩是一种强有力的视觉语言，给予影像作品广阔、独特的艺术创作空间。
物象·赋形
黑白光影，用极简、抽象的色彩表现，获得对真实世界的“提纯”与再现。
彩色影像，在方寸之间用平面影像还原三维世界的环境色+固有色，以逼真的视觉效果，再造自然。
电影《阿凡达》依靠卓越的后期特效，呈现了一个亦幻亦真的外星世界。
物体固有色（演员与CG角色的肤色）与环境色（冷色光源）的融合，形成了准确的光影结构，并使整个画面呈现统一的基调，呈现出逼真的立体感与现场感（上图：后期中；下图：成片）。
前景的暖光，让主角从冷色的背景中脱颖而出，用冷暖对比呈现饱满色感、获得视觉愉悦的同时，也将观众的视线自然的聚焦于前景的重点之上。
穿越·时空
色彩是极具氛围感的视觉元素。通过场景色调的设计，使画面呈现特定场景的色彩特征，就可以让观众借此穿越时空、获得沉浸的观影体验。
《山海情》还原时代质感的色调，让人一下进入了黄土弥漫、缺水干涸的西海固，回到那个物质匮乏却又充满信念感的年代。
《权利的游戏》中，绝境长城始终笼罩在一层蓝灰基调中，夹杂着冰雪的寒气似乎扑面而来。在类似构图镜头下，君临城的暖调色彩则向大家呈现出与苦寒之地完全不同的温润、躁动。
激荡·情感
色彩与人物、剧情的有机结合，使角色的内心情感世界在动态的荧幕世界里，获得更直接的视觉外延和更深厚的感染力。
《寻梦环游记》中的高饱和度色彩运用、强烈的色彩对比，将这段奇妙的冒险旅程置于五色斑斓之中，亡灵的世界也充满了生命的喜悦与鲜活。
《飞屋环游记》在表现角色沮丧、孤独的场景时，采用了低饱和度基调、冷调的色彩渲染。色彩像放大器一般，充分展现了人物的内心世界。
科幻电影《湮灭》讲述了一队勘探队向充满变异生物的“X地区”出发探险的故事。幻彩风格的透明穹顶，充满了冷峻奇异的美感。黄绿色的基调，渲染着一种奇幻、紧张又惊悚的情绪。
启发·意象
色彩相比于造型，是一种更加抽象的视觉语言。通过隐喻与象征，激发观众的生活经验、启发联想，从而获得对作品更具思考性的认识。
《黑天鹅》中非现实主义的色彩表现，是现实与虚幻世界的承接。强烈风格化的主观性色彩通过变形、夸张的手法，将现实生活过度到主人公妮娜矛盾、压抑的内心世界，充满视觉冲击和解读空间。
色彩，作为人类视觉中最直接、能直达心灵的语言，让电影与观众的沟通不言自语。
在今天每个人都在以视频为手段进行沟通的时代，如何领会电影色彩的魅力，让你的视频作品也有电影级别的色调，需要系统地学习色彩的艺术与电脑技术的呈现。
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