那些作者：海青拿天鹅
海青拿天鹅的作品，目前已完成的有10本，东篱认为她写得最好的作品是《双阙》和《殷商玄鸟纪》。在晋江专栏上，我们可以看到，海青拿天鹅的小言创作始于年，那是一个小言创作正当鼎盛的年份，许多优秀的或是我们喜欢的作品都在那一年发表，东篱信手就能举几个：《花间》《大爱晚成》《洁身自爱》《边缘少年》《秀丽江山》等。
《殷商弦鸟纪》和《双阙》都搭了穿越文的末班车，写得很有自己的特色。年的《白芍》描绘的仙境也挺有氛围，但年至年的四篇架空之作（《春莺啭》《嫤语书年》《孤王甚慰》《暮春之令》），虽然语言还是那么严谨雅致，故事也毫无破绽，但是，从思想境界上，开始显露疲像（其中《嫤语书年》拿曹丕和甄宓的故事做蓝本，我得说，二曹和甄妃的素材，想用的人太多了，可惜目前还未见很出彩的），具体表现为：男主角的地位越来越高，但都一如既往地深情，女主角的的身份也越来越贵，但都一如既往地独立又害羞。失去了《双阙》和《殷商》时的清新。
所以，《白芍》的玄幻这里且不说它，单说《殷商》和《双阙》就好。两本书都是女主穿，《双阙》婴儿穿，《殷商》是男主先出现，从男主的视角看女主，只是觉得她很不同于常人，并没有特意交代的穿越女主，后来也只是一笔带过。虽然是女主穿，却并不在前世做过多纠结，《双阙》里的男配，有女主前世初恋的外貌，在故事里，也只是做了一个因由。
总之，女主们既来之则安之，一心一意在远古的殷商周过起了小日子。
从称呼到器物到言行举止，甚至是人物思维，这两本小说都尽量地古香古色，前后风格很一致，丝毫没有唐突之感。
《殷商》里的战争祭社操舞，场面都很动人，带着一股淳朴大气之风，从大平原上吹来，隐隐带着森林和湿地的气息。《双阙》的故事背景是周初，躬逢其盛，一切都生机勃勃，里面有一段景物描写，尤其生动，“周朝的中原虽然也历经了两三千年的人类文明，植被却仍然相当茂盛。站在高台上眺望，可以看到一片接一片的树林如金色的浪花般落在大平原上。”遥远的年代，寂寞的穿越者，带着我们俯瞰三千年前的华夏大地，女主不管是在偏安一隅的杞国还是在繁华的周天子都，我们都能见识到那些宫廷里的礼仪雅言。
至于爱情，都是典型的两男一女配，期间当然不乏各种小清新小虐心小甜心。《殷商》里的两位王子，其中一位没能构成什么大的威胁，也不怎么虐，但是，有一位比较强势的女二，负责给一对恋人使使绊子，磨合恋情。《双阙》则几乎没有女配，两位君主一往情深，只不过一位要考虑家国，一位只要考虑爱情，最后，当然是爱情胜出。
其实，海青拿天鹅前期的小说，它的价值不在于言情，而在于环境营造。她比较靠谱地再现了春秋战国之前的社会风情，甚至那神秘的巫术占卜，可怕的牺牲献祭，都有其可信度，虽然这一些东西在这个年代并不需要作者像法国作家克里斯蒂安·贾克写《埃及三部曲》那样，要具备一位史学家的专业素养，但是，就像贾克再现了拉美西斯二世时期的风土人情、文化特色一样，海青拿天鹅也把殷商风情描绘得纤毫毕现。至于前文提到的四本架空之作，依然可以看出背景设定为汉至三国期间，在称呼或是器物描写上虽然延续了海青拿天鹅一贯的雅致风，但是人物名字却有点别扭，比如杂糅了曹操和曹丕形象的魏郯，他的字叫“孟靖”就很给人一种奇怪的感觉。
不过，对古代文化有兴趣的朋友，当然大可以热爱一下这位很敬业的作者。
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